命コキユの悪女学

　『狐狸庵ＶＳマンボウ』、講談社文庫、1976年。
　ご存じ、遠藤周作と北杜夫の対談集である。
　「対談１」が表題である。終わりのほうを引く。
「遠藤　つまりぼくが言いたいのは、結婚生活をしていると、みんな判でおしたような良妻賢母になってしまうんで、これをときどき悪女にしてやる義務が、亭主にあるんじゃないかということなんですよネ。
北　なるほど。
遠藤　悪女にしてやれば、彼女の中に、妻でも母親でもない”女”の要素がよみがえってくる。
北　良妻賢母にとじこめておくばかりが、亭主の能じゃないっていうわけ。
遠藤　ときどき悪女に突きもどしてやれ、と言いたいんですヨ。女房をボーイフレンドなんかと遊びにいかして、その前後を観察しとるとおもしろいですヨ。
北　しかし、それは人が悪いナ。
遠藤　こっちも、うずきますしネ。女房を独占したという安心感からくる情熱の冷えを、もう一度ふるい立たせるためには、やはり危機におとしいれる必要がときどきあるわけです」
　悪女や悪妻観は個人的には異なるが、この二人の対談の最初に出てくることに、あらためて驚いた。

　昨日の続きを最後まで引く。
「これには種々なる社会的関係から来たる一種の迫害と称するごとき普通の道理をもって説明する事の出来ぬ消息がある。幸か不幸かは別問題として、容貌の美を持ちて生れたる女は社会的一面において、非常に有力利である代りに様々なる運命に逢着する機会が多い。自から悪女たらんと欲せざるも、境遇の上から、ついに悪女となるのである、即ち誘惑に陥る場合に接する機会が多いのである」
　大正初期に、悪女に関してこういった記述があることに驚嘆する。
　続きを引く。
「余儀なくせしめられるる事がある、これを要するに、美人をして悪女たる汚名の下に葬り去ったるは、その罪一に異性の乱行と迫害とに帰せねばならぬ、想えば美人ほど世に愍憐（あわれ）れむべきものはない。同情すべきものはない」
　単に、よくない女、ではあるが、本来、美人であるはずのない語義に絡めた言及に、恐れ入った。この本はここまで。

　神田書房、1911年。以下、旧字旧かなだが、断わりなく新字新かなにし、漢字をかなに改める場合などがある。ルビはほとんどはずした。
　短い12章めが「悪女美人論」である。大正時代にしては、まずは珍しい感じである。
　冒頭から全文を引く。
　「貞女に美人なく、変死に醜婦なしとは既に定（き）まった相場である、しかれどもこれは戯れの詞ではあるまいか。要は美人の解釈いかんにあって、心の美を美人となすものと、貌（かたち）の美をもって美人となすの二つにあるのである、されどここに語らんとする美人の標準はもちろん容貌の美をもって美としての説明でなければならぬ、少なくとも面白味がない。
　想うに美人には悪女が多い、しかれども美人必ずしも悪女たるの約束がある訳ではない」
　段落の途中だが、明日まで続く。

　『週刊明星』９号、1958年９月。中綴じグラビアのキャプションから引く。
　「ある老富豪と暮しているが正式の妻でもなく、二号というわけでもない、てい［圏点２文字］家政婦がわり――ただ膨大な遺産だけを目当てに生きている。ところが、老人が人間ドックに入って診断を受けてみると、肉体的には四十代の若さだとわかる。ここにいたって、ついに老人を殺害しようと決意する。――その悪女、菅原妙子を演じるのが山田五十鈴。
　もう一人、悪女がいる。妙子が芸者のころ情夫との間にできた娘の菅原眸。現在女子学生だが、老人から百万円せしめようとして失敗。［中略］母とは別に老人を殺す計画を立てている。この娘に扮するのが岡田茉莉子。
　これは、［中略］撮影中の「悪女の季節」の女主人公二人だが、この悪女が、［中略］セットで顔合わせした。［中略］撮影はまことに快調、厳格で有名な渋谷監督もご機嫌だった」
　半世紀以上前の映画から知れる悪女観は、ここまで。

　宝島SUGOI文庫の新刊。「歴史の真相」研究会。
　帯には「歴史に深い爪跡を残した悪女の伝説!!!」とある。
　「はじめに」の後半を引く。
　「美貌を盾に男を誘う――。女の武器は道を誤った使い方をされることもしばしばあり、悪の道に転落した女性は”悪女”と呼ばれた」
　これはこれで、はっきりした悪女観であるが、やや変わっている感じもする。
　先を、飛ばしながら最後まで引く。この本はここまで。
「だが、そんな過ちの経緯を記した史料は少なく、結果だけが伝えられている場合がほとんどである。つまり、悪女の姿は歪められて現在まで伝えられているのだ。
　［中略］秀吉を惑わし豊臣家を乗っ取った淀殿の真の姿は？［中略］
　本書の目的はそんな悪女たちの闇に包まれた真実を暴き出すことである。ときに妖しく、ときに恐ろしいエピソードと共に綴られる女たちの闘いをぜひその目で堪能してほしい」

　ジャッキー・ブラウン／高山恵訳、ハークレイン、2011年。
　原題は"STAR=CROSSED SWEETHEARTS"であるから、「アクセサリー的悪女」である。
　裏表紙から引く。まずはリード。
　「もう男には影響されない人生を始めるとき。／彼への別れの台詞は用意できている」
　次いで、前半のみ引く。
　「アトランタ・ジャクソンは”か弱い悪女”役で人気の女優。
　でも、それはスクリーン上だけのこと――
　少なくともアトランタはそう思っていた。だが世間の反応は違った。
　恋人でもあった年上のマネージャーと手を切ったばかりに。
　不貞の女との噂を流され、マスコミから追われる日々が続いていた」
　「か弱い悪女」という表現がおもしろい。この本はここまで。

　昨日の続き。
　昨日の引用に続いて、三田は、現代の女性にあてはまるものではない、と弁解する。
　で、平安朝を採り上げる理由として、女が政治を動かしたから、とする。
　やや先で、天皇よりその母が強かった時代、としている。それ以降の時代は、そうではなくなったから、「≪悪女≫は平安朝だけに存在するといっても過言ではないのです」とも。
　不比等の娘、光明皇后は奈良朝なので例外としている。後の平安朝の礎とも言っている。
　最後は引用して終わる。
　「この本は≪悪女≫についての列伝ということになりますが、ここには作者の想像力による小説的な要素も加えられています。歴史的事実を学ぶというのではなく、物語を読むようなつもりで、さまざまな≪悪女≫たちの生き方と政治とのかかわりを、楽しみながらたどっていただければと思います」

　三田誠広、ＰＨＰ研究所の新刊。
　帯に「男を動かす／魅惑の女は、／国の政治さえも／変えた」とある。
　このあたりに悪女観がうかがえる。
　背には「男を翻弄し／国を変えた女」とある。
　「はしがき」を引く。
　「悪女とは何でしょうか。
　女はすべからく悪女かもしれません。
　これは言葉の定義の問題ですね。
　この本では、政治を動かした女、というくらいの意味を持たせたいと思います」
　やはり定義から入っているのが興味深い。
　その直後を引く。明日まで続く。
　「女は政治を動かしてはいけないのです。話がややこしくなりますからね。それなのに政治にかかわってしまった女がいた。だから≪悪女≫」

　昨日の続き。
　分類が美女と悪女というのに苦笑する。
　悪女は美女でなくてはならないというのが、個人的な悪女観であるから（笑）
　で、やや、この本での悪女観は「文字どおり」の感もあるが、残りを最後まで引く。
　「しかし実のところ、周囲の情勢に流されるままに行動しただけだったのに、後世の評価で勝手に悪女扱いされてしまっただけ、というケースも珍しくない。歴史というのは特に残酷なものだ。そんな女性たちの真実の姿についても、本書ではなるべく迫っていったつもりだ。楽しんでいただければ幸いである」
　このあたりは、異論がない。
　この本はここまで。

　榎本秋監修、新人物往来社の新刊。
　帯には、「史上最高のセレブたち　105人の競演」「悲運の悪女」などとある。
　「はじめに」を見る。
　歴史の前面には、男ばかり出てくるが、「強烈なバイタリティーと行動力を備えた女性」や「女性の存在を核として魅力的な人間ドラマが演じられたケース」があるとする。
　後半はそのまま引く。
　「本書では、そうした魅力的な女性たちを大きく【美女】【悪女】と分け、さらにその中でも細かくカテゴリー分けを行った。その上で、彼女たちの生涯やその実像について、なるべくエピソード豊かに紹介している。
　たとえば、一口に悪女と言ってしまうと、男たちを手玉に取るというようなずるがしこい女というイメージがある」
　明日に続く。

　昨日の続き。
　「飲みっぷりもハプニング的に」と、最後の小見出しである。
　文学座に移ったが、まだ実績はない、と。
　都営住宅に親子で住んでいる、とある。
　で、小見出しに関する部分。
　養成所時代に、妻子ある男との恋に破れたが、そこで知った男のエゴイズムが舞台に向かわせた、とも。
　「ころんでも、タダでは起きない、あっぱれ現代っ子」と、地の文。
　杉村春子を尊敬し、「三十になったら、サルトルの『恭々しき娼婦』をやりたい」と言い、「”かわいい悪女”太地喜和子は、やっぱり新劇界のホープである」と記事は終わる。
　太地に合掌し、この記事はここまで。

　平成に入ってすぐ、事故か自殺か、太地は早逝した。今さらながら残念。
　昨日の続き。
　ヌードでない写真を撮った写真家の言では、「顔つきは子どもっぽくて、からだは成熟している。ヘンにアンバランスな魅力ですね」という。
　「当世風のクールなセックス・アピールがある」と、記事ではまとめている。
　その後に「芝居なのか地なのかわからない」という小見出しがあって。太地は本名とわかる。
　その先で、太地は、モデルとしてのハダカは嫌だが、役の上ではＯＫ、なぜなら日常生活にはつきものだから、と。
　中学で東映に入ったが、清純ムードの役に押し込められるのが嫌で、芝居に転向、と。
　ハダカが有名ながら、演技力がある、とも。
　明日まで太地。

　一昨日の続き。
　「クールなセックスアピール」という小見出しの、やや先を引く。
「［二本の映画で］ハダカで売出した女優の一人なのである。
　「積木の箱」［ＮＥＴの、前述の連ドラ］に限らず、彼女の役はいまのところ悪女、汚れ役。”きれいな役”とはまるで縁がない」
　この後も、民放テレビでの、同様の役柄が紹介される。
　悪女＝汚れ役、というのが、何か新鮮だ。
　で、前後するが、ミニスカート姿の彼女の写真が載っている。
　劇団「文学座」で、ミニスカートが似合うのは、小川真由美、赤座美代子に次いで、とあるが、すでにやや時代がかっていて、苦笑せざるを得ない。
　さて、ハダカで売り出して、ＮＨＫでは続投できなくなったが、「スキのある魅力」がいい、と新藤監督。
　明日以降に続く。

　『週刊朝日』昭和43年８月16日号。
　表紙は表題のとおりだが、目次は「可愛い悪女」となっている。
　リード文を引く。
　「グラマー女優の時代去り、清純派また影が薄い今日このごろの芸能界である。そんなわけでクールな悪女型が、もてはやされる時代らしい。目下、売出し中の太地喜和子は、さしずめその代表格。かわいらしくって、さっぱりしたお色気があって、ちょっぴり悪女的魅力があって……」
　で、本文中でも「小魔女」という語が出てくるが、これは、初見参である。
　その先を見る。
「大財閥の妾を演じている。パトロンの妻子と同居し、その中学三年生の長男を誘惑したり、主人公の中学教師に横恋慕したり、たいへんな悪女ぶりを発揮しているのだ」
　悪女観が見えてきた。
　明日以降に続く。　

　昨日の続き。直後を引く。
　「渡辺　女は好きな男に対すると、いい意味での悪女になると思うよ」
　そうなのだ。やっと渡辺の悪女観に共感できた。
　続きを引く。
「僕はある時女性から浮気を指摘されて猛烈に怒られて、徹底的に罵倒されたことがあるんだよ。［中略］ひたすら黙って聞いていたんだけど、その罵詈雑言の中に、ドキッとするような、すごくいいセリフがあるんだよ。
なかにし　小説家だなあ。
渡辺　これが、理窟は飛躍して、合っていないんだけど、すごくリアリティーのあるセリフなの。［中略］急いでメモして、また頭を下げていたら、またまた罵る。［中略］その異様な責め方にだんだん感動してきてね、これほどオレをケナすということは、よほど俺を愛してくれてるんだって。
［中略］
なかにし　うらやましい。やっぱり想像力がないと、悪女にはなれないですね」
　この本はここまで、いつになくおもしろかった。