命コキユの悪女学

　呉智英「クレオパトラから松田聖子まで　悪女度パーソナルグラム診断」を見る。
　「つぎつぎに男を手玉に取っては翻弄し、捨てていく。これだけでは悪女とはいえない。本当の悪女とは、美しく、策略に長け、機に応じては倫理に背くことも厭わない。そう、まさに君主なみの才覚さえ必要なのである。はたして、そんな女性が歴史上存在したのか、また、現代ではどうであろうか。このコーナーでは、特集ページで取り上げた人物を何人かまじえながら、現代の著名な女性たちの悪女度を多面的かつ無責任に分析してみた」
　「無責任」という語に、笑った。
　さて、美人度、知性、蠱惑（こわく）性、戦略、カリスマ性、背徳性、から分析されている。
　「蠱惑」についている、編集部の註を見れば、「神秘的な美しさなどで人の心を引きつけ、自制心を失わせること」とある。
　ただ、先回りして言うなら、分析内容には、個人的には必ずしもうなずけない。「悪女」という語が出てくるのが中島みゆきの場合くらい、と少なすぎるし。
　最後に、扱われた女性を掲げておく。
　「女帝型」クレオパトラ、エリザベート・バートリ、イメルダ・マルコス
　「クロワッサン型」黒木香、アグネス・チャン、林真理子、山田詠美、椎名桜子、上野千鶴子
　「明星型」松田聖子、中森明菜、美空ひばり、中島みゆき、松任谷由美、ジョイナー
　「主婦の友型」土井たか子、サッチャー、コラソン・アキノ、阿部定、山口令子、細木数子

　昨日の木村奈保子の続き。
　「その支配欲で数々の悪業をしつくし、限りない欲望と謀略で大帝国〈清朝〉を滅ぼした歴史的悪女『西太后』（84・中）も、その邪悪怜悧なやり口が映画第一作では語りえなかった。そこで『続・西太后』（89・中）では、実子を謀殺するなど、彼女の半生のより極悪非道の悪女ぶりをあばいている。まさしく西太后の希代の悪女ぶりは、すべての悪女を超越している」
　このあたりは、犯罪者悪女だけが特化されてしまうような気もするが。
　最後の段落を引く。
　「かくして、美貌に生まれた女が、女であるがゆえに悪事の数々を犯してきた。彼女らは、欲望と復讐のもとに燃え上がり、男たちの戦闘兵器に匹敵する、あるいはそれ以上の強さを発揮する。悪女とは、甘くて危ない女の武器のひとつで、いかなる望みも達成する、まさに性の陰謀者。すなわち、男たちの欲望から生まれた幻想を破壊し、じつに心地良く肉体と生命を滅ぼすモンスターであるに違いない」
　まとめではあるが、網羅的な整理ではなく、木村奈保子の理想とする悪女像を述べた、と解しておく。
　なお、2001年の同社、『世界魔性のヒロイン』にも同じ文章を使い回ししている。
　明日まで、『魔性のヒロイン』。

　昨日の木村奈保子の続き。
　「スカッと楽しい現代悪女は、コメディ映画『ワンダとダイヤと優しい奴ら』（米・88）のジェイミー・リー・カーチス。
　[中略]嫉妬深い恋人を裏切って、弁護士のほうにチェンジする”乗り換え型”悪女。
　同じく、スティーブ・マーチン主演のコメディ『ペテン師とサギ師／だまされてリビエラ』（89・米）のグレン・ヘドリーもユニーク。
　[中略]無垢な世間知らずの女を装って男たちの罠にかかるふりをして、最後にはしこたま彼らのあがりをいただく”ベテラン”悪女。
　悪人のスキにつけこむ本格的悪女は、こういうタイプでなければならない、と思わせる純然たる慎ましやかなお嬢さま派。これまでの悪女路線でもっとも少ない”貞淑型”悪女の一級だ。
　このほか、シェイクスピア悲劇『マクベス』（48・米）で、夫をそそのかして王を殺させるマクベス夫人や、同じシェイクスピアで『リア王』（71・ソ）の父を裏切る二人の姉妹など、夫の陰でその権力を操ろうと企む”支配型”悪女もその欲望をつのらせりるととどめがない」
　『マクベス』は、先々月のこのブログでも扱った。
　明日まで木村奈保子。

　昨日の木村奈保子の続き。
　章番号「３」の冒頭から引く。
　「さて、悪女といえば、昔から使われてきた手が”悪女のドンデン返し”。
　代表的なのは、ローレンス・キャスダン監督、『白いドレスの女』（81・米）のキャサリン・ターナー。
　遺産だけを狙うクールな悪女ぶり、その作戦にからむスマートな人間関係といい、これぞパーフェクトな”憧れのトレンディ”悪女」
　弁護士に夫を殺させ、そして遺産相続を有利にしようと、弁護士を殺そうとする。
　バレて、自分が死ぬふりをして、友人を身代わりにした、と。
　その後を引く。
　「キャサリンの洗練された女ぶりと、いっかんした目的達成に向けての割り切った感覚が、いかにも現代の強い女のパワーを見せて、同性からも支援されたナンバー・ワン悪女。
　[中略]背後に別の男や、怨念など何もなく、ひたすら遺産しかアテにしていない感情のコントロールが見事で、うじうじしない女の大胆さが魅力。いまや、もっともおしゃれな映像が生み出したカッコイイ悪女像の代表的イメージに輝いた悪女のオスカーだ」
　明日以降に続く。

　昨日の木村奈保子の続き。
　続く部分を引く。
　「そんなわけで、コケティッシュな小悪魔派メラニー・グリフィスは、『ワーキング・ガール』では真っ当な女の道を歩こうとしたが、その強烈な悪女的資質ゆえに、役柄であるはずの律儀なヒロイン像を確立できなかった。いわば、根っからの”ぶりっ子”悪女の体質なのである。
　いくつになってもかわいらしさを売り物にするタイプのメラニーに比べて、恐ろしいほどのアダルト悪女に徹するのは、グレン・グローズ。『危険な情事』（87・米）の”錯乱型”悪女と打って変わって挑戦したのは、『危険な関係』（88・米）の”策略型”悪女」
　やや先を引く。明日以降に続く。
「表面は彼女[恋人の結婚相手]の相談役になっているふりをして、その実、手慣れたプレイボーイに彼女を籠絡させようと仕組む、巧妙な手口がいかにも遊び果てた悪女のいやらしさと大胆さを見せる。
　老いも若きも、男と女の性（さが）を知りつくした熟[圏点]悪女の決定版といえるか。とにかう、その手段として、人間の心も肉体もズタズタにもてあそぶ”超子宮感覚的”悪女だ」

　昨日の木村奈保子の続き。
　やや先から引く。
「頭は仕事のために、身体は男のために」という色仕掛け的セリフを口走ったりして、男ごころを惹くやり口は、どうも悪女的」
　ここでの「悪女的」には、むしろ魅力が感じられる。
　やや先を引く。
　「すなわち、この主人公の曖昧なキャラクターは、『イヴの総て』のサクセス悪女を、現代の正道派ヒロインに仕立てようとしたところに誤りがあったのだ。
　だいたい、メラニー・グリフィス[主人公の秘書]のタイプが小悪魔的で、その甘ったるいしゃべり方も体つきも、男向きの悪女のイメージだ思う。けっしていい女といえないが、どこか近づきやすい、色っぽい、シガニー[上役]のスマートなインテリ美人より、だんぜん男を手玉にとることを得意とするタイプなのだ」
　その後は、これより前のアメリカ映画『新・動く標的』で、メラニーがまだ少女だったころについて、「まだティーンエージャーながら、そのセクシュアルな女の匂いの中に秘めた魔性を発揮して、どうどう事件の犯人たらしめた、もっとも若い”早熟”悪女といえるだろう」と述べている。
　明日以降に続く。

　昨日の木村奈保子の続き。
　アメリカ映画で、田舎娘から大女優に変身した『イヴの総て』にふれる。
　控えめな演劇少女が、大女優の秘書になり、まんまと代理で舞台に立つ。
　その先を引く。
　「途中、大女優が彼女の厚かましい態度に気づいて”裏切り型”悪女だ、と叫ぶにもかかわらず、まわりの人々は大女優のヒステリーと見てしまう。とくに男たちをその泡かさと純粋ぶった演技でコロリとまいらせるテクニックは天下一品。[中略]
　この悪女の非人間性は、おとしこむ相手をもっとも世話になった恩人に向けているということにある。一抹の反省心もなく、栄光を手に入れる悪女の成功物語だが、人を殺したわかでもないから、逮捕されたりしない」
　昨日あたりに比べれば、明白に犯罪者でもなく、魅力的な悪女像が感じられる。
　続いて、アメリカの現代映画『ワーキング・ガール』が挙がっている。
　主人公の秘書よりも、上役が悪女役、と言うが、その先を引く。
　「なんでも、秘書のアイディアをひとりじめにしようとする上役のシガーが、いかにも目をつり上げた悪女っぽさで登場するのだが、なぜか私は、秘書のメラニーが意外なしたたか悪女に見えた」
　明日以降に続く。

　昨日の木村奈保子の続き。
　アメリカ映画で『マルタの鷹』が紹介される。
　主人公の悪女へのせりふがいい、と言う。
　奇妙な連続殺人の依頼をした美女が、実は犯人であるという、意外な展開ではある。
　せりふのあたりを引く。明日以降に続く。
「まだしつこく「アナタが好きだったわ」とせまる彼女に、きっぱり。
　「運が良けりゃ、二十年もすれば刑務所から出られるさ。出てきたら来いよ。そのかわり首を吊らなきゃいいがね。刑務所まで送ってやるよ。絞首刑になったら、ときどき思い出してやろう」
　さすが、ヒーローの毅然とした男ぶり。いや、それ以上に怒りがあった。美貌の依頼人にヤニ下がっていた相棒の男ごころにつけこんで殺してしまった女への怒り。それは、泣きおとしの悪女にやさしさを見せた男の無念[圏点２文字]である。
　私の考えでは、いろんな悪女タイプが映画の中に登場するが、もっとも現実感のある設定と身近なイメージが重なるのは、この『マルタの鷹』のメリー・アスターだ。
　[中略]悪事をしでかすほどの凄みのある骨太さや、クールなまなざしを持っていないのだが、それこそ実は悪女の決定打！　その裏に、恐るべき計算されつくした男への支配力を隠しているのだから」

　昨日の木村奈保子の続き。
　やや先から引く。
　「映画は、二人の両極端な個性と美貌をアピールしながら、互いの駆引きと手法を競わせるが、途中でテレサがデヴラの女ごころを見事に引き出して傷つけるテクニックは、さすが年季の入ったプロの悪女の寝技、足技！
　こういう悪女には近づかないにかぎるが、彼女を追ったデヴラはやがて殺人の罪まできせられるハメに。悪女は、イザ招待を知られてしまった相手には、容赦なく口封じ作戦の手をゆるめないから恐ろしい」
　やや先に行く。明日以降に続く。
　「正義のヒロイン、デヴラは命がけで悪女退治に挑むが、そのミステリアスな生物は、まるでエイリアンのようにしつこく、ふてぶてしい。[中略]しかもそのモンスター（悪女）の真の正体とパワーは、多くの人々に結局知られることなく、戦った自分ひとりの胸の中に沈められるのが普通だ。
　つまり、正体を見た人間にしかわからないキョーフ性を発する点では、悪女もモンスターも非常に似ている存在だと思う。
　その点、アメリカ映画の伝統的なヒーローは、女にやさしいが、弱くはなく、悪女を見分ける鼻もきくし、クールに対処するところが強い」

　昨日の木村奈保子の続き。
　イタリア映画『王女メディア』では、男が悪いのは当然ながら、「やはり子供を殺してしまう点で、母性を失った悲劇的悪女に転落したといえるだろう」とある。
　魅力的と言えない悪女も、悪女の分類に取り込むうえでは、なるほどと思わせるところがある。
　さて、章番号２の直後は、アメリカ映画『ブラック・ウィドー』である。
　冒頭を引く。
　「成功する過程や、結末で悪女を語るのでなく、のっけから悪女と善女をキッチリ対立、戦わせ、そこで決着をつけよう、というこの映画は、まず、悪女側がセックス・アピールも巧みに次々と資産家をたらしこみ、結婚しては殺し、遺産を手にしているテレサ・ラッセル。いっぽう彼女の行動に不審を持ち、あばこうとニラむのが善女側の司法省に勤める硬派美人、デヴラ・ウィンガー。
　同じ美しさを持ちながら、これを武器にフル活用。人をおとしいれながら優雅に人生を送ろうという悪女、テレサの姿勢に対し、仕事と信念に燃えるデヴラ」
　悪女の対語に善女を挙げているが、ここでは単純に善悪の対立でもないように思える。
　明日以降に続く。

　昨日の木村奈保子の続き。
　「実際、何の筋道も努力もなく、欲しいものを手にしようと思ったら、男の鼻の下につけこむ悪女になるのが手っ取り早いのは事実だ」
　さて、フランス映画がしばらく続き、『わらの女』は、「男にそそのかされる”巻き込まれ型”の悪女」と言う。
　また、『可愛い悪魔』は、「”受入れ型”悪女」とも。
　その先を引く。
　「しかし、この映画ではさらなる悪女の二段構えがポイント。Ｂ・Ｂ[ブリジッド・バルドー]にとりこになってしまう弁護士の妻が、もう一枚上手（うわて）の悪女ぶりを見せるから恐い。上には上がある。いや、悪女は悪女の手で始末される、というべきか。
　さて、人生いろいろ、悪女もいろいろで、もっとも厄介なのは、悪女とわからない悪女。男は、能動的な生き物だから、公然と女に言い寄って自滅する形があるが、女の場合は受身だから、設定が似ていてもあいまいな形をとらざるをえないこともある」
　そして、イギリス映画『肉体の悪魔』が、「”禁欲”悪女」として紹介される。
　次いで、「悪女に多いのは男への裏切りや復讐」として、フランス映画『死刑台へのエレベーター」が紹介される。明日以降へ続く。

　昨日の木村奈保子の続き。
　「そんなわけで、そもそも”悪女”なる得体のしれない女の存在を生み出したのは、男の邪悪な幻想と欲望によるものではないか、と私は思っている」
　続いて、章番号のみ「１」とある。
　フランスのブリジッド・バルドー主演の、『素直な悪女』『私の体に悪魔がいる』が挙がっている。「いずれも無意識の悪女的部分を発し、その強烈な官能美ゆえの罪となってあらわれている」とまとめている。
　続く部分を引く。
　「男を惹（ひ）きつけるがゆえに罪を生む――という受動的な”悪女”は、先天的ななにか、男を破滅に追いやるための悪女的オーラを放っているのか。とにかく、男が人生に深く入りこんでくることは確かで、性的バイタリティー旺盛な体質を持っているともいえるだろう」
　その先では、『エマニエル夫人』が挙がっている。「実に男が悪女的体質を望み、自ら飼育する夢を持っているかがうかがえる」とある。
　30年前に、高校生でも見れるということで、友人たちと見に行ったが、何を見ていたのか記憶にないのが恥ずかしい。
　明日以降に続く。

　昨日の木村奈保子の続き。
　最初の見出しは、「映画に見る悪女性」。
　冒頭から引く。
　「”悪女”と”真っ当な女”とどちらが好きか、と聞かれて、すぐその違いがイメージできるだろうか？
　それは、今の流行語を使ってたとえるならば、セクシャル・ハラスメントに抵抗する女が真っ当派で、逆にこれを利用して、自ら欲望を満たすのが悪女派と言えるだろう」
　悪女の定義から入るのは一般的だ。
　が、冒頭では、悪女が性悪女のことか、と見えて始まるが、次の段落では、魅力的な存在に早くも見えてくる。
　先に進む。
　「映画の中では、これまで男の目から見た悪女の予定外の[圏点４文字]エネルギーを、ミステリアスな魔性の力として、恐ろしく、しかし魅力的に描いてきた。
　”悪女”のジャンルは、映画の中でも小悪魔的なものから、殺人犯までさまざまだが、基本的にはわがままで、欲望が強く、セクシーな女という共通のポイントがあり、それは男にとって捨てがたい女の魅力をつくってきたといえるだろう」
　明日以降に続く。

　中田耕治の「悪妻の条件」を見る。
　冒頭に、「古代ペルシアに見る「悪女」の系譜」という見出しがある。
　当時は皆、快楽的だったことはわかるが、文章の狙いは、ややはっきりしない。
　その後、ソクラテス夫人、リンカーン夫人、モーツァルト夫人に言及し、悪妻について述べられる。
　最後になって、ヨーロッパ文学では、19世紀に女ぎらいがなくなってから、「悪女」像が登場すると言う。
　最後の部分を引いておく。
　「それぞれの時代に、「女」は男の欲求にかなうように作られたイメージをもっているように、「悪女」もまた男が作った観念で、男の欲求に応じない女をイメージしたものになったのも当然なのだ。
　こうして「悪女」は、女のセックスに対するおそれから生じたものといえるだろう。そして、あらゆる時代に生きたすべての女たちは「悪女」にほかならない」
　つかみどころのない文章である、とあえて申しておく。
　木村奈保子の「スクリーンに見る華麗なる悪女の陰謀と策略」のリードでは、「映画には小悪魔的なものから殺人事犯まで様々なジャンルの悪女が登場する」とある。
　明日以降に続く。

　昨日の牧の続き。
　「こうしていろいろ考えてみると、現実でのすてきな悪女の条件で、ひとつ不可欠なことは男を知っていることではないかと思うのです。処女の悪女なんて、煮ても焼いても食えぬただ性悪[圏点２文字]女でしかない……と。
　悪女とは男が創り、いい男たちに出会うことで女を磨いてゆく……のだ、なんて私のようなフツーの女たちは、生半可じゃ本物の魅力ある悪女にはなれないと諦めて、物語世界の悪女に自分を重ねてウップンを晴らす」
　マンガ家ゆえではあるが、幻想世界と現実を分けすぎのきらいがなくもない感じがする、とあえて申し上げる。
　先に進む。
　「男だって……そう、もし私が男なら、一生に一度くらいは、悪女でもいい、命がけでのめりこみたくなるようないい女に出会いたいものと思うにちがいありません。そえれが地獄を垣間みる結果になっても……です」
　ここでも悪女を「いい女」と言っているのに注目しておきたい。
　牧はここまで。
　なお、松本零士が夫と、個人的には初めて知った。
　明日は中田耕治に少しふれて、木村奈保子に進む。