命コキユの悪女学

　昨日の美月李予の続き。
　「情と利」では、同棲相手のホストが何人の女と寝ようと、自分のレストラン開店資金を貢がせるためには気にしない、という話。
　前ページには「ホストに貢がせるシロウト女!!」、このページには「すべては夢のため!!　かっこいいけど残酷〜!!」とある。
　最後の、「本物」は、友人のキャバ嬢から彼氏などを奪っていった、素人女性のほうが悪女、というもの。「人のモノが欲しくなっちゃうの」と言う。
　次いで、チャールズ後藤の最初の作は、「心の声」。
　売れっ子のキャバ嬢が、ねたむ同僚の心の声が聞こえるものの、「そんな彼女たちを見下すのが快感な私って…悪女になっちゃうのかな？」と言っている。
　徐々に悪女観がはっきりしてくるが、邪悪というより、魅力的な存在ではなかろうか。明日以降に続く。

　『本当にあった笑える話　Pinky』2009年10月号。
　美月李予、チャールズ後藤、笹野ちはる、藤堂はくる、の４人による４コママンガ。しかも、読者投稿を基にしたものというのが新機軸か。
　本文では、「悪女の巣窟!?　お水の世界!!」とも、欄外にある。
　美月李予の８作めを見る。「最大のトラップ」。「東京都・28歳・風俗・キャロンさんからのお便り」と。
　ヘルスの同僚で指名ナンバー１の既婚者が、ダンナは大丈夫かと聞かれて、「ダンナがこの店に車で」と答える。「あいつ風俗狂いで／私は女として終わってるからって」「驚かし見返してやるためだそうです」とある。
　９作めもおもしろい。「その場で強いのは」（以下、投稿者情報略）。
　彼女であるアパレルの女社長は、キャバクラについてきて、金にあかせてキャバ嬢の気を男からそらすという。
　明日以降に続く。

　青樹社、1968年。
　「たち」がつく類書とはまた別。
　カバー袖から引く。
「『可愛い悪女』は、颯手達治がはじめて世に問う推理風仕立ての本格的なロマンの香り漂う純愛小説である。
複雑な現代の生活の中にあって、思わぬ陥し穴やなんらかの罠が待ちうけている社会に生きてゆきながら、純粋な愛のかたちと姿を求めて、早苗はひたむきにつき進んでゆく。
早暁の江戸川河畔でモーター・ボートの爆音に眠りを覚まされたルポ作家の笹本は、一青年の死によって、早苗という女性を、身近かに眺めることになった……」
　さて、14の小見出しには「可愛い悪魔」というのはあるが、本文自体にも「悪女」という語が出てくるわけではない。

　双葉社、2009年。
　帯に「大人たちの思惑が／交錯する／長編サスペンス」とある。
　15章までに、「悪女」という語が出てくる見出しはない。
　いつもの赤川の小説であり、「悪女」の語は本文でも見かけない。
　帯の裏表紙側を引く。
　「香織が14歳の時に、母親は男と心中する手紙を残して失踪した。２年が経ち、父親は再婚相手の涼子を紹介する。その場で偶然、香織は母親と心中した山岸の息子と出会った。――どこか謎めいた涼子［中略］複雑に絡み合う仁泫関係が明らかになったっとき、そこには思いもかけない真実が待ちうけていた」
　なお、赤川には、1981年の角川文庫で『悪妻に捧げるレクイエム』という小説を刊行していたことにもふれておこう。一つのペンネームで共同執筆する男たちが選んだテーマが「妻を殺す方法」であった。

　広済堂出版、1969年。副題に「すさまじく生きるＳＥＸ人間たち」。『平凡パンチ』の「陳平対談」に端を発する、と。
　国会議員経験者の、当時の本としては、驚いた。章立てを引く。
　第１章　猛烈女性のハレンチな告白に耳を傾けよう
　第２章　女修業ですさまじく生きる男たちの秘密
　第３章　その道のベテランの研究データに学ぼう
　第４章　外人の体験談はアナを教えてくれる
　第５章　体あたりで生きる十代少女の怪気炎
　必ずしも、下品な本でもないように思えまいか。
　「まえがき」の冒頭を引く。
　「悪女とは、かわいい悪女のイミ、魅力的な小悪魔と思って下さい」
　その後で、痴女、猛女の定義もするが、この時期でもう「小悪魔」という語を出しているのにも、驚く。

　『正宗白鳥全集　第四巻　小説　四』（福武書店、1984）に収録。
　紅野敏郎の「解題」から引く。
　「「国民新聞」大正二年十一月十九日から大正三年三月八日まで第一面に五十六回連載。各回（一）の一より（十二）の五までナンバーを付す。総ルビ。カットは毎回共。挿絵は一回もない。その後の単行本・全集には未収録。本巻においてはじめて収録。その際一より十二の章にわけ、一日ぶんを一行アキとした。新聞の末尾に、「正宗白鳥氏『悪女の囁』は大好評の裡に本日を以て完結」、次回小説予告として田山花袋の新作掲載の旨が表明されている。この当時の「国民新聞」には、徳富蘇峰の「時務一家言」、山路愛山の「薩長論」などが連載されていた」
　明白に「悪女」という語が出てはこないものの、正宗白鳥が大正の時代に、ともあれ「悪女」のつく小説を、しかも「国民新聞」に連載し、またこの巻までに収録されていなかったことが衝撃である。
　明日は、また他の資料。　

　昨日の続き。浅間山での長いロケについてふれている。
　やや先から、一気に最後までを引く。
　「「日本には”人生節”的な喜劇が多すぎる」という渋谷監督はこの作品でも”かわいたコメディー”をねらっている。そして「アクションの多いコメディーで、むしろファース（笑劇）として見てもらいたい」という言葉に、同監督の自信を感じることができるが、いずれにしても”喜劇は不毛の地”といわれる日本映画に新しい現代喜劇をつくり出そうとする渋谷監督の新作は期待されよう」
　なお、この作品については、当ブログでも、2007年２月８日、10月31日、そして2005年３月９日でもふれられていた。
　台本まで入手しながら、小生自身の悪女観の変化の中で、当初は扱いが低かった。
　いずれ、台本も読み直したい。

　昨日の続き。やや先から引く。
「登場人物がすべて悪人ばかり、大金持ちの財産をねらってその殺人計画をたてる老人の内妻とその情夫、そして内妻の娘と、老人に財産を横領されたと恨んでいるオイと殺し屋、それがみんなそれぞれに老人を殺す計画を実行しようとしながら、結局は全部が自らの身を滅ぼすにいたる経過をスリラー風に風刺をまじえて描こうとするもの。［中略］日本映画にはめずらしい高い調子の喜劇となっているようだ」
　「悪人」と「喜劇」の組み合わせは、珍しいのではないだろうか。
　先を引く。
　「こんどの作品の中での興味の一つは［中略］ベテランのなかで、悪女役を演ずる岡田茉莉子の演技だ」
　熱演のあまり、ロケ先でバイク転倒によるけがをしたともある。
　ここでは悪女観ははっきり示されていないが、明日まで「悪女の季節」。
　

　「話題作を探る」というコーナーに、「「悪女の季節」と渋谷実監督」」という記事が、『サンデー毎日』1958年11月23日号に載っている。
　冒頭を引く。
　「現代は”悪女の季節”といわれるが、そのものズバリを題名にいただいた映画が松竹で製作中である」
　この時代で、悪女の季節であったのが、素直に驚く。
　さて、その後に監督紹介がややあった先を引く。
　「現代社会に対して、つねに”斜に構える”映画作家として渋谷監督は数多い日本の映画監督のなかでもユニークな存在である。「人間の不信と死への不安がかもし出す現代の気違いじみた姿を、スリラー風に風刺をまじえて描くというこの作品も、そうした、”シャにカマエ”た渋谷監督の得意の現代喜劇」
　「喜劇」と言っているから、邪悪ではない感じが見てとれる。
　明日以降に続く。

　1968年７月号、双葉社。特別企画「現代の悪女」。
　四つの小説が載っている。
　多岐川恭「蛇の原罪」
　キノトール「Ｔ・Ｖベビーに乾杯」
　山村正夫「二匹の鼠」
　中田耕治「美貌の悪魔」
　特集記事はない。つまらなくはないが、「悪女」という言葉自体が出てくるわけではない、好色小説である。
　同種のもの。
　赤松光夫『悪女専科』、日本文華社、1985年。
　「若い姿態を武器に、花の女子大生の官能レッスン」とある。
　伊能孝『悪女のため息』、桃源社、1979年。
　「夜のレポート」とある、浮気人妻の話である。明日は他の資料。　

　昨日の続きのＡから引く。
「たしかにバットリータイプの、中世タイプの悪女は、まだ残っている。しかしすでに失われつつあるタイプといえるのではないかしら」
　その後、話題はヒッピーに移るが、Ｂは悪名高かったイメージも変わってきているとしている。
　最後にＡは、これらをバットリーなどとは無縁に見える、と、まずはしながら、孤立的でなく、集団的であると、考えてみることもできるとしている。
　そして、死に至る情念も違う形で出てきている、とした後の、最後を引く。
　「スチューデント・パワーもふくめ、人間のエモーションを非現実、潜在下から現実へが彼らの合言葉とすれば、中世の悪女と無関係ではない。やはりそのポジ化の後裔［（こうえい）］でしょうね。とすれば、いま悪女たちは、悪女ではなく、かつての原始時代の巫女［（みこ）］や呪術師の高いイメージをとりかえつつあるといってもよい」
　最後のあたり、２回めの「悪女」は、「文字どおりの悪い女」などとしたほうがよかったと愚考する。
　明日からは他の資料に移る。

　昨日のＡの続きから。
「マグダラのマリア以前、およびモンロー以後は、バイオフィラスであって、悪女と呼ぶのも、いささかふさわしくないような気がする」
　これはこれで、立派な悪女観である。
　その先では、モンロー以後は、反抗ではなく、「何かをつくりあげる」ほうだと言っている。やや先から引く。
　「前の方でちょっと出したが、遠藤周作は「悪魔のような女」（週刊新潮「狐狸庵閑話（こりゃあかんわ）」）で、バットリーを世界最高の悪女として紹介しながら、「こういうのこそ本当の悪女というのであって、彼女にくらべると、六本木や赤坂のチンピラ娘たちは、あくまでチンピラであるような気がしてならない」
　バットリーの評価は置くとして、チンピラをい出してくるのは突拍子もない気がする。明日まで日向あき子。

　昨日の続きから引く。
　「Ｂ　モンローも悪女かしら？
Ａ　われわれにとっては、すてきな女性だけど、アメリカのカチカチのプロテスタントや、ホームのモラルをいう人種にとってはそうかもしれない」
　悪女観の揺れこそやや見られるが、「すてきな」は、定義次第で悪女にもつく可能性を感じさせる。
　さて、すぐ続きでは、「中世的なタイプの悪女とは違う」とする。
　そして、阿部定、高橋お伝が出てくるが、その先を引く。
　「要するに、まえにいったような意味での中世的世界を上下にはさんで、上の方にマグダラのマリアをおき、あとの方にマリリン・モンローをおいてみると、悪女の意味やタイプの変化がよくわかる」
　悪女は変わってきている、と、ここでも言われているのが興味深い。
　明日以降に続く。

　昨日の続き。かなり先から引く。
　「Ｂ　さっきの議論にもどれば、あなたの意見ではエリザベトのような、こういうすさまじい悪女も、ある条件、歴史的な条件がつくりあげた型であって、時代がちがえば、悪女の型も違ってくるということ？」
　その後は、サドの例が挙げられている。
　そして、フロムの「悪について」が引かれる。
　かなり先の、美術では大切なのは、1960年代のネオ・ダダ以後の精神構造であることを受けてのところから引く。
　「Ｂ　それを悪女にあてはめて言うと？　ネクロフィリア［屍姦症］に対し、バイオフィリアに転じるとすれば、どういうタイプが生まれることになるの？
　Ａ　マリリン・モンロータイプなんかが出てくるのではない？」
　明日以降に続く。

　昨日の続き。少し先のＡから。
「則天武后やルクレチア・ボルジアは、悪女としても有名で、かなり紹介されている。日本で余り紹介されていない悪女で、ハンガリーにエリザベト・バットリーという貴族出の女性がいた。遠藤周作さんのごく簡単な記事が週刊新潮に載ったことがある。それに澁澤龍彦さんの「世界悪女物語」に入っているきりで、それ以外にないのではないかと思う。
Ｂ　大体において、悪女なるものになる動機は、男への愛や執着が圧倒的に多い。ほかに権勢欲もある。［中略］小型で悪女といえるかどうかしらないが、北条政子や淀君なんかもその例で、中には、性と権勢欲の両方をかねそなえているものもある」
　この後、バットリーについてふれられているところは略す。
　ジャンヌ・ダルクも出てくるが、略す。
　明日以降に続く。