防衛文化

あの決定的な敗戦から60年。
世界に冠たる政治経済大国として復活を遂げた日本。

その平和な日常と危機をどこかで渇望するという非日常の連関を安全保障文化論という新しい概念と読み解いていくことが本Blogの趣旨である。戦争は言うに及ばず軍事的・外交的緊張は政府だけが引き起こすものではない。程度の差はあれ民主主義というシステムを採用した国々では国民の潜在意識がそれを導き出しているのである。このBlogにおいてその過程を考察し分析を行って行きたいと思う。

このBlogはCEPC（統制経済推進委員会）及びTJW（統経委）が作成したBlogの過去の記事を集積・再構築した上で新たな考察を加えていく形態を採る事とする。

◆集積対象Blog
情報分析研究開発促進機構（2004年4月開設、gooBlog）
轟猫的徒然網録（2005年2月開設、Yahoo！Blog）
Japan Air Station Networks（2005年7月開設、teacupBlog）

「『丸山眞男』をひっぱたきたい　31歳フリーター。希望は、戦争。」
　このタイトルで2007年1月号「論座」（2008年10月号にて休刊）に掲載された赤木智弘の論文が、日本の論壇にセンセーショナルを巻き起こしたのはもう2年も前のことだ。その衝撃は当時、顕在化しつつあった小泉構造改革の負の部分を「弱者」と呼ばれる立場から痛烈に指摘したからに他ならない。構造改革により経済が回復軌道に乗ろうとも、格差が解消しないのであれば社会の下方平準を希求する。そのもっとも簡単な手段は戦争だ。その論文が社会に投げかけたものは、戦争放棄、そして自由と平等な「地上の楽園」。まさに東の「エデン」を目指した戦後日本の全否定であった。
　そしてその衝撃から2年経過した今、彼の指摘した世界は一つの深夜アニメとして結実した。フジテレビ系列の「ノイタミナ」で4月から6月まで放送された「東のエデン」である。舞台は2009年11月〜2010年2月にかけての近未来日本。日本各地に10発のミサイルが落下するも死傷者はなし、そんな事件を首相の失言と重ね「迂闊な月曜日」と世間が忘れ去ろうとした頃、11発目のミサイルが落下した。そんな時節的に刺激的な題材で始まるストーリーが提示したかったのは、まさにこの赤木智弘の論文そのものだった。ちなみに4月に北朝鮮の飛翔体発射というミサイル防衛を用いた一大空襲のデモンストレーションを体感し、北朝鮮が再び弾道弾を発射すると声高に叫ぶ現実に住む今日の我々からすれば「ミサイル」は日常化しつつある。しかし、この「東のエデン」のアニメ化が発表された時（昨年10月）には極めて刺激的な内容であったのである。
　　過労で倒れた父母、契約社員での賃金は僅かで資格を取得しても給与は上がらない。そんな若者が決意したこの国を戦後からやり直すという選択。その手段こそが祖国へのミサイル攻撃だった。それを防ぐために奔走する主人公。自分の生まれた国を、そしてそこにすむ人々を殺戮するという行為を防ぐ、それは「ノーブレス・オブリージュ」という言葉ではなく日本人としての心の奥底にある本質なのかも知れない。しかし、そんな「持つもの義務」を果たす主人公も「持たざるもの」――NEETに近い存在だ。いや、主人公の周りを取り巻く若者たちは全て「負け組」と言っても過言でないのかも知れない。
　若者が戦後のやり直しを目指して、60発のミサイルが発射させた日。
　海上自衛隊のイージス護衛艦「あたご」から次々と発射されるトマホーク巡航誘導弾に対して、航空自衛隊のJ/FPS-5レーダーが探知し目標へとペトリオットPAC-3地対空誘導弾やF-15J戦闘機からAAM-4（99式中距離空対空誘導弾）が放たれ次々と撃墜していく。その光景は、数ヶ月前に我々の眼前で展開されたかも知れない光景であるが、その情景は巡航ミサイル防衛（CMD）という軍事的観点に立つならば極めて精緻である。
　その精緻な光景を全てを満たされた青年は外車の後部座席から見つめて呟く。
　「ミサイルなんか落ちなくたって、この国は既に死に向かっている」
　この言葉も現在の日本を端的に表しているだろう。誰もが薄々認識しながらも、表立っては口に出せない言葉だ。破断界に達しよう（あるいは破断界を超えてしまった）という日本を変えるという難題。ある意味でこの危機は明治維新や戦後の復興以上のものがある。日本という国家は2600年以上に渡るとされる歴史において初めて衰退という時代を目の当たりにしようとしているからだ。「東のエデン」が描く現在への漠然とした不安。それは現在の日本をまさに象徴的に示していると言えるだろう。

　バブル経済、冷戦構造の崩壊。10年以上に渡る長期不況は「失われた10年」と言う言葉に象徴される。2001年の小泉政権発足後の経済改革により、日本経済は長期不況から経済成長へと転換したが、その経済は発展著しいBRICS諸国や長期の好景気に安寧する米国と言う外需に依存しており内需は極めて脆弱であった。
　この経済構造を支えたのが非正規雇用であった。非正規雇用とは長い戦後の享楽の清算を迫られた日本の経済界と国民が生み出した簡便な逃げ道であった。経済界からすれば高コストな正規雇用を削減する口実として、そして国民からすれば手軽な就職の方法としてそれを受け入れた。そして、それを信じられる時代背景も存在していた。小泉政権は国民に一時的な忍耐を求め、それを乗り越えた後には蘇った日本経済が存在するとの幻想を示したのである。5年に渡る任期の間、平均的な支持率で50％、最盛期で90％近くの支持率を小泉政権が獲得できた理由はそこにあった。確かに小泉首相の行った手法は、旧来の日本の政治とは異なったものであった。「自民党をぶっ壊す」、「聖域なき構造改革」それらの言葉は目に見える形で実現に移された。小泉純一郎という圧倒的カリスマの存在によって自民党の後継内閣は短命に終わった。誰もが彼ほどのカリスマを維持出来なかったからに他ならない。そして「聖域なき構造改革」は郵政民営化でその頂点を極めた。ガリレオの言葉を引用した小泉首相の記者会見は後世の目から見れば、論理的に意味不明であるが、国民はその言葉を所与のものとして受け入れた。時代の流れというか雰囲気というものがなせる業であろう。しかし、その熱狂の季節が去った後に国民が求めたのは改革の代価だった。確かに当時の景気は回復基調にあり、国民はその景気回復は犠牲の上の反映であると認識していた。しかし、中国、インド等の新興諸国との経済戦争と株主という新たな監視者の目に晒された企業はそこで国民へ代価を払う事へ消極的であった。
　2007年7月の参議院選挙で自民党は敗北し、参議院での過半数を野党に奪われる事態となる。この原因は当時の最大の政治問題であった年金問題への自民党の対応が誤ったからだと言われているが、最大の敗因は国民が求めた改革の代価を国民に対して明確に示さなかったからに他ならない。この夏以降、世界経済は米国のサブプライム危機に端を発する経済危機の荒波に投げ込まれることとなり、2008年9月の米国リーマン・ブラザーズの破綻によって100年に一度と言われる経済危機へ突入した。
　この経済危機に対する日本の見方は極めて楽観的だった。それはある面で現在でも同様である。この経済危機は日本が1990年代に経験してきた金融・経済危機と本質的同様であったからである。しかし、その既視感と実体経済は必ずしもリンクしている訳ではない。輸出産業に傾注し、国内の産業発展を疎かにしていたツケは大きく、我が国の経済生産は大幅に減少し、経済成長率は戦後最悪のマイナスに陥った。その中で企業が人員整理の最大の対象としたのが契約社員や派遣社員という非正規雇用労働者であった。
　「総力戦国家ニッポン」――究極的な「大きな国家」を志向していた我が国が、その「大きな国家」という分厚いコートを極寒の荒野へ捨て去ってから20年近くが経過した。その中で若者や非正規労働者の中で「蟹工船」がブームになり、共産党への入党者が増加するという事態が発生している。戦後日本史を紐解けば容易に分かるが、日本型「社会主義」は世界の社会主義の中で最大の成功を収めていた。1980年代に改革開放政策を開始した中国もその政策の源泉を日本の戦後経済成長から学んでいることは間違いない。しかし、その日本型「社会主義」への羨望が生じないのは何故であろうか。これは日本型「社会主義」が持ち合わせていた「家族」という概念が現在の日本において重要視されていない現実から考える必要があるだろう。現在の若者にとって求める概念は核家族化によって関係が希薄化している家族ではなく、個そして自身との紐帯なのである（続）。

　UMPC（ウルトラ・モバイル・PC）とは可搬性に優れた小型のノートパソコンの総称である。当初は2006年にインテル社などが発表した規格であるが、本論の意味で用いられる場合が多い。ディスプレイの大きさが5〜10インチ程度であり、機能、性能は数年前の主力機程度に抑えられ、価格は5万円台程度で購入できる。台湾のパソコンメーカーASUSが2007年にEeePCを発表（日本国内販売は2008年）し先鞭をつけるとともに、米国HPやDell、台湾のAcer等が相次いで参入している。
　このUMPCは今、日本国内のPC販売の牽引役となろうとしているが、日本メーカーは積極的ではない。これはUMPCの人気が一過性だと考えているからであろうか？確かにUMPCブームはapple社のiPhoneのブームに近いものも感じられる。それは、現在のところ購入者がヘビーユーザーのが2台目として購入するという「ガジェット」要素が強い点である。iPhoneの購入者も基本はappleファンや少しクールなマシンにあこがれる酔狂な人々だからである。この「ガジェット」は日本メーカーにとって主要なターゲットには現在ではなりえない。日本メーカーのPC戦略は高付加価値を備えた高性能高価格PCにあるからである。これは、安価な価格競争では日本市場という限りあるパイの中では生き残れないからに他ならない（日本メーカー間で暗黙のカルテルが存在しているようなものだ）。しかしながら、日本メーカーの現行の戦略が正しいとは考えにくい。現在、日本の家庭でパソコンとインターネットは当たり前のツールとして存在している。少なくとも現在の日本の家庭においてパソコンは最低でも1台はあると考えて差し支えないであろう。日本のPC市場の頭打ちが言われて久しいが、これは1台目の市場がもはや買い替え需要しか存在しなくなった事を意味しているのではあるまいか。しかしながら、若年層ではPCは一人一台の時代になろうとしている。その意味においては、家庭用の1台目を結節点として各個人が2台目を有するという時代が到来してもおかしくはないのではないだろうか。UMPCは無線LAN機能を内蔵し、販売店では安価な無線インターネットサービスと提携することでアウトドアでもネットの使用が可能である等、どこでもインターネットに接続できるツールとしての意味を有している（この特性によりUMPCは「ネットブック」と呼ばれることもある）。現在、携帯電話でもネットつなぎ放題のサービスは登場しているが、携帯電話機は携帯電話であるが故に大型化することは難しい。その点で、安価で小型なネット接続機器としてのUMPCの存在価値は大きい。
UMPCはそもそも、発展途上国等においてPCを拡販する起爆剤として投入された。その為に価格は安く、性能は抑えられた設計となっているのである。しかし、先進国においてUMPCは開花した。先進諸国においてPCの高機能化は進んでいたが、多くの人々にとってPCの用いるインターネットやメール、文書作成等機能は限られたものであった。その限られた機能に特化していたのがUMPCだったのである。新たな筆記用具としてのUMPCは日本市場において着実に橋頭堡を築きつつあるように思われる（元々、日本国内にはPanasonicの「Let’Note」等の小型高性能ノートPC市場が存在していた素地もある）。日本国内という、そこそこの規模があるがゆえに安穏とした市場が存在するが故にUMPCに関心を持たなかった日本メーカーがメーカー淘汰を覚悟の上でUMPCを市場に投入するのか（富士通はUMPCの市場投入を表明している）、それともUMPCを海外メーカーによって侵食されPCメーカーとしての地位自体も失っていくのかはこの先半年程の日本メーカーの経営戦略に繋っているともいえるのではないだろうか。

　2008年の日本。
　そこでは小林多喜二の「蟹工船」がブームとなり、共産党への若年世代の入党者が増大していると言う。冷戦構造が崩壊してからはや20年が経過しようとしている現在、プロレタリア文学も共産主義も歴史において語られる事柄になろうとしていた。それが急速な関心を示されているのは何故であろうか。この現状は冷戦構造の崩壊以降20年の日本経済における労働環境が歩んだ道程を概括して考える必要があるだろう。
　冷戦構造の崩壊は世界的に資本主義体制が社会主義体制よりも優れているが故の帰結であると認識されている。しかしながら、冷戦期の西側諸国の経済政策が必ずしも「資本主義」的であったのかと言えば一概には言えないであろう。冷戦末期に米国レーガン政権や英国サッチャー政権、それから10年近くが経過した後に行われた我が国の小泉政権が志向した「小さな政府」と比べるならば当時の資本主義とは国家の大きな統制が加えられており、自由を維持し続けるための平等感の保持を国民に与える役割が強かった。何故なら、極度の経済的自由の追求は国民に社会主義体制への羨望をもたらしてしまうからに他ならない。社会主義という代替可能性が冷戦期には存在していたが故に、経済的自由への追及は抑制されたものとなっていた。しかしながら、冷戦構造の終焉によって世界を語る「言語」は「自由主義市場経済」となった。それはイデオロギーという政治思想的対立が姿を隠した結果、「経済」と言うより国家の存立用件を前面に国際政治が動く結果となったのである。
　バブル経済が崩壊するまで（その崩壊はまさに冷戦構造の崩壊と時を同じくしていた）、我が国に国民総中流という意識があったのは事実であろう。それは最後の社会主義国家とも皮肉られた1940年代に構築され戦後官僚によって脈々と継承されてきた総力戦国家「日本」が生み出した国家統制制度がそれを支えていた。「護送船団方式」と呼ばれた中央官庁による各産業の統制がそれを象徴している。しかしながら、この総力戦国家「日本」の存在が戦後一貫した経済成長を生み出したのであるが、この議論は日本の市場の閉鎖性という観点にのみすり替えられて諸外国からの批判を受けた。無論、当時の日本経済の生産性が高かったかと言えばそうではないであろう。しかし、システムとしての総力戦体制と言う概念が誤っていた訳ではなかった。グローバル化した経済において求められたのは、経済発展を急ぐ発展途上国家（ASEAN、BRICS)群との全面的な経済戦争であり、そこには国民の経済生産能力を全面的に投入であった。これを総力戦と言わずしてなんと言おうか。
　しかしながら、総中流による平等は、労働生産性の悪化を招いていた点も否定しがたい。バブル期の日本の勤労者所得は先進諸国の中でも高止まりしており、そのままでは発展途上国の安価な労働生産力に太刀打ちする事は難しかった。そのため、バブル崩壊後に日本企業が行ったのが大規模な人員整理と非正規雇用によるその代替であった。人員整理は1990年代に50代を迎えていた団塊世代が、非正規雇用には同じく20代が影響を受けた（最も、ここで両世代が第1次と第2次のベビーブーマーであり、世代構成数が多いのもまた事実である）。サブカルチャー文化の担い手20代が直面したのは非正規雇用であった。フリーターという言葉は当初、既存の労働秩序への若者の反論として現れた。つまり、「現在の正規雇用には魅力が無い、自分の夢を実現するには」というロジックである。しかしながら、多くの勤労者にとって自身の仕事に誇りはあるかもしれないが、それが「夢」であるかは別問題である。このフリーター登場における若者が用いていた「言説」とは正規雇用へ登用されない現実への楽観的な反論に他ならなかったのだ。（続）

　「ツンデレ」という言葉がある。
インターネット上の有志者によって構成されるフリー百科事典である「Wikipedia」の同項目の記載には「『普段はツンツンとすげない態度を取るが、一定の条件下ではデレデレといちゃつく』という女性を指し、主に恋愛形態などについて好ましく捉えた言葉。」とある。この「ツンデレ」は2006年の流行語大賞の候補として「ツンデレ」に嵌る人々「ツンデレラ」がノミネートされているように（最もノミネート当時は誰もそのような用語が存在している事を知らなかった）、日常においても近年では使用されるようになってきてはいる。しかし、現時点においても「ツンデレ」が概念として最も用いられているのは漫画、アニメ、ゲームと言ったサブカルチャー産業においてであることは言うまでもない。
　「ツンデレ」の概念は使用者によって認識の相違が激しい為に固定化された意味付けが難しい。よってその起源についても不明確な部分が多いが、先出の「Wikipedia」ではその起源を2002年頃のインターネットの掲示板においてキャラクターのツンツンデレデレを省略して「ツンデレ」になったと見ている。それ以前にも「ツンデレ」に分類可能なキャラクター、描写はあるが明確な言語化はなされていなかった。確かに「ツンデレ」という言葉が雑誌やその他メディアにおいて人口に膾炙されるのは2003〜2004年である点を勘案すればその起源はおおよそ的を得ているであろう。
　当時、サブカルチャーを席巻していたのは「萌え」概念であった。近年では「ツンデレ」と萌えは等記号で結ばれる存在となっており、「ツンデレだけが萌えぢゃない」という言葉すら登場しているが、2003年前後において「ツンデレ」と「萌え」は相反する概念であった事はまず記憶しておかねばならないだろう。「萌え」とはそもそも癒しな存在であった。ここはまず記憶しておかなければならない部分である。「萌え」とは冷戦構造の終焉によってイデオロギー性がサブカルチャー作品へ反映されなくなった為に生まれた新たな概念であった。それは平穏な時代における安定性における日常における一瞬のエロティシズムを抽出したものであると説明できるだろう（所謂、天然系に近い部分がある）。これが本義的な「萌え」であり、後年記号化され「無魂の瞳」と言われた「萌え」はサブカルチャーにおける描写方法としての側面しか持ち合わせていない。それに対して「ツンデレ」とは強気の表れともいうべき表現であり、本義的「萌え」の持ち合わせていた「癒し」とはキャラクター構成要素としては相反する要素を持っている。しかし、今日では「ツンデレ」こそが「萌え」であるという等式が成立しているように思われる。この等式が成立する背後にあるのは、我が国における「格差」の発生と時を同じようにしているのは無関係ではあるまい。（続）

　一昨年来の「ツンデレ」ブームを世に巻き起こした作品。それは年齢制限仕様ゲーム「つよきす」（きゃんでぃーそふと、2005）である。本作品によって日本「萌国主義」に存在していた「ツンデレ」という小さな火が燎原の火の如く人口に膾炙したといっても過言ではなかろう。無論、それ以前から「ツンデレ」と言う言葉は存在していたし角川書店より刊行されていた「涼宮ハルヒ」シリーズの存在を指摘する事も出来ようが、アニメ化までされた本作品の衝撃は計り知れない。「ツンデレ」という概念を日本社会に定着させた意義は実に大きい。小生も一昨年夏に本作品の持つ異なる側面について指摘した。それは「つよきす」が持つ軍事的側面である。舞台となる「松笠」が横須賀であることから来る戦艦「松笠」と戦艦「三笠」の関係性を指摘したのである。その中で（当時は体験版が公開されていたタイミングだった）F/A-18E/Fスーパーホーネットが飛行していても可笑しくないと書いたのであるが、果たして本編ではスーパーホーネットが飛ぶことはなかった。しかし、昨年末に発売された「つよきす」のファンディスク「みにきす」のPVではAH-64アパッチ戦闘ヘリの雄姿を拝む事が出来る。このPV（数種類が存在する）は殆どネタで作成されているものであるが、その中に銃撃しながら飛行するAH-64が描かれるのである。このAH-64の登場によって「つよきす」は「ツンデレ」を極めたも言える。そもそも「ツンデレ」の概念において武力とはツンの象徴である。「ツン」の行動は言動や姿勢のみならずその行動も包括されている場合が多い。その武力の究極が軍事力である事は言うまでもない。ミリタリー要素はアニメや漫画、ゲームのサブカルチャーにおいては一種の記号性を持って語られるが、それは一重にミリタリーに人の持つ本質的な暴力性を投影させようとしているからに他ならないからだ。

　個人でありながら秀麗なアニメーションを作成し続け、世界中から注目を浴びている新進のクリエーターが新海誠監督である。過去、劇場公開された「星のこえ」、「雲の向こう、約束の場所」は大きな評価を受けている。その新海誠監督の二つのプロモーションムービーが今月下旬に相次いで公開された。一つは新海誠監督が2007年初春の公開を目指して製作している「秒速5センチメートル」の先行公開ムービーであり、もう一つが年齢制限仕様ゲーム「ef」（minori　2006年12月発売予定）のオープニングムービーである。
　「秒速5センチメートル」は前作、前々作がSF的要素を散りばめた作品であったことからは対照的な少年と少女の日常の出会いと別れを描く作品である。無論、前作「雲のむこう、約束の場所」でも前々作「星のこえ」でも新海誠監督が描き出したかったのはボーイ・ミーツ・ガールであるが、その背景にはSF的要素（前作では「平行世界」であり「分断国家日本」、前々作は「異星人」である）が色濃く反映されており異質な状況下におけるボーイ・ミーツ・ガールであったと言えよう。しかしながら、この「秒速5センチメートル」は三本の短編（「桜花抄」、「コスモナウト」、「秒速5センチメートル」）から成っているが、そこで描かれるのは日常におけるボーイ・ミーツ・ガールである。これは監督自身もが日常を描くと言っている点に現れているだろう。逆説的に言えば、日常のボーイ・ミーツ・ガールを監督がどのように描ききるのかは注目に値するところだ。新海誠監督作品はその描写のリアル性（透過光については特に秀逸と評判である）と緻密な世界観によって多くのファンを獲得してきている。無論、日常を描くと言う事が必ずしも緻密な世界観の喪失には繋がらない。しかしながら、過去の二作品にあった世界的な意外性というものは少なくなるだろう。
　「ef」は年齢制限仕様ゲームメーカーminoriの最新作であり、新海誠監督はminoriの作品において過去オープニングムービーを提供してきている。この新海アニメによるオープニングがminoriの作品に一つの象徴性を付与している。この新海誠監督が2001年にminoriが発売した「Wind」にOPムービーを提供した時、年齢制限仕様ゲームにあるまじき秀麗さにダウンロードサーバーにアクセスが殺到しサーバーダウンに追い込んだ程であった。これを契機として年齢制限仕様ゲーム業界において描写におけるアニメーションとの融合が加速度的に進んでいく事になる。minoriの作品は元来、SF的世界とは無縁であり非日常的ながらも世界全体へ影響しない「力」を取り入れることによって日常を描いてきている。最新作の「ef」もその先端にあると言えるだろう。
　新海誠監督の作品において透過光がその世界観を美麗に染め上げてきた。そこにあるのは英雄譚であり伝説であった。しかし、日常によって描かれる「秒速5センチメートル」は御伽噺と例えられるかもしれない。情報科学技術の急速な進歩が生み出した新海誠という才能が日常からどのような透過光の御伽噺を導き出すのか。それは来年の初春に我々の眼前に示される事になるだろう。

　「君が望む永遠」（君望）――これは2001年に年齢制限仕様ゲーム市場に君臨した作品である。その後にPS2等のコンシューマーゲーム機へ移植された他、アニメ化もなされている。そちらの方面に詳しい人々からは今更何をと言われるかも知れないが、敢えて今日Blogにおいて分析してみる事を試みんとするのは単純にバンダイチャンネルで第1話の無料配信が行われているからに過ぎない。
　今年は2006年であり、2000年代も半ばを過ぎているが、この「君望」は2000年代初頭をある意味で象徴する作品であると言えるのではないだろうか。それは端的には20世紀への回顧と言う点に現われている。「君望」は第1部と第2部に分かれている事はゲームをプレーした人やアニメを見た人には周知の事実だと思うが、この1部と2部の間には3年の時間的経過が存在している。第2部の設定が2001年と言う事になっているので、第1部は1998年と言う事になる。この僅か三年の間に世界では大きな変化が起こっている。例えば情報通信技術の急速な発展により、インターネットが誰にでもアクセスできる対象となり、その最も身近な端末は携帯電話であった。思い返して頂きたいが、電話と言う存在において1990年代では子機の多さが重要なポイントだったのである。いまや、有線の電話はインターネット回線としての利用が最も重要視されてきており、会話と言う旧来からの要素は重要ではなくなってきている。そう、今や国民一人一人が携帯電話を持つ時代になっているのである。
　「君望」のある意味でストーリー上のキーポイントは、この携帯電話の有無にあるのだろう。ヒロインA（赤毛）が意識不明になる事故の原因は主人公が時間に遅れる事が原因によって生じるが、仮にこの時にヒロインAが携帯電話を有していれば主人公は時間に遅れる旨を連絡でき事故は起きなかった可能性が高いのである。つまり、「君が望む永遠」とは2000年代を代表する年齢制限仕様ゲームとして歴史に名を残すかもしれないが、その実は1990年代の（恐らくは製作者サイドにとっての青春時代であった）恋愛模様を郷愁を持って描き出していると言えるのではないだろうか。

　日本経済新聞の調査によれば秋葉原とは東京において最も変化の激しい街なのだそうだ。確かにそうだろう。昨年のつくばエキスプレス（TX）の開通に伴って完成した秋葉原再開発地区「秋葉原クロスフィールド」の誕生は秋葉原へ集まる人々流れを変えただけでなく、人の種類までに大きな影響を与えたといって良いだろう。昨年の春まで秋葉原とは我が国が世界に先駆けて生み出した「萌え」文化の聖地として君臨し、サブカルチャーにおける先進地として燦然と輝いていた。しかし、今では再開発エリアを歩く人々、TXの入口へと歩む人々はサブカルチャーとは無縁であるかのように見える。
　小生は以前、Blogにおいて秋葉原とは総武線に象徴される街であると記した。秋葉原を舞台とした漫画、アニメ、ゲームに出てくる鉄道描写が総武線に起因していることを、秋葉原と言う街に集まる人々の特性から分析したものである。しかしながら、その傾向に今年に入って変化が見られた。どうも変化の分岐点は今年の夏頃にあったようである。秋葉原文化をベースとした年齢制限仕様ゲームと言うものは年に数本程度発売されている。これらのゲームをプレイするゲーマーにとって秋葉原は馴染みの深い街であると言う事実がこれらのゲームを一定の領域において存在せしめているということは出来るだろう。今年においてこれら「秋葉系」として2本の作品が現在までに販売されている。6月30日にMeromerocuteから発売された「はちゅかの」と9月29日に銀時計から発売された「おたくまっしぐら」である。双方のデモムービーが両メーカーのサイトにおいて確認出来るので見て頂きたいのだが、「はちゅかの」に登場してくる電車はE231系通勤電車であり、内部の電光掲示板の状態を考えるならばこれは総武線仕様と見て分かる（総武線仕様のE231系には大型LED、所謂トレインチャンネルは装備されていない）。しかし、「おたくまっしぐら」に登場する電車描写は秋葉原駅の京浜東北線・山手線の下線（上野、大宮/上野、池袋方面行）ホームである。これはこの種のゲームのデモムービーにおいて始めての総武線以外の描写である。これは秋葉原を取り巻く都市環境が変化してきた事を暗黙に示した描写であると小生は考える。
　秋葉原という街は若者の街である。しかし、若者の街として渋谷や原宿と相違する点があるとするならば、秋葉原は科学技術と密接に結びついてきているある意味で理工系型若者の街であるという点である。そして、科学技術というアカデミズムは秋葉原の近隣には多くの大学（明治大学、日本大学、中央大学、そして我が国の象牙の塔たる東京大学等）が存在しておりその若者を吸着してきたと言う点もあるだろう。学生と言うイメージから総武線（先述の大学は総武線沿いにある）というイメージがあったのであろう。そして、電気店が軒を連ねる中央通りを過ぎるのは総武線の高架であり、秋葉原の電気街を描こうとするとどうしても総武線を描いてしまうと言う点もあった事も否定できない。
　しかし、秋葉原クロスフィールドの完成は秋葉原の地理学的構造に変化をもたらした。この再開発エリアを新しい秋葉原として描き上げようとするならば京浜東北線や山手線と平行した方向から見るのが最適である。描写として京浜東北線をクローズアップし得る要素になるのである。更に京浜東北線は東京における再開発エリア（さいたま新都心、秋葉原、新橋、品川）を結んでいる。つまり、再開発と言う軸をもって東京を俯瞰した時、京浜東北線は極めて重要な要素を作品の構図へ含ませる事が出来るのである。
　TXの開業、秋葉原クロスフィールドの完成は秋葉原に新しい風をもたらしている。それは秋葉原が新宿と並ぶ東京都における縦貫線と横断線の接点であるという事実を浮上させたのである。秋葉原における旧来からの横断線文化が縦貫線文化の流入によって失われる訳ではない。無論、縦貫線文化は学生文化ではなくどちらかと言えば社会人文化である事を考えるならば、秋葉原の持つ不思議な「夢」の要素が減退していくと言う点は指摘される所である。戦後日本の高度経済成長と結びついた古き良き秋葉原は、この都市的改変によって段々と姿を消していくかもしれない。しかしそこには新しい文化をも吸収した新たなる秋葉原文化の地平が開かれるはずであるというのは小生の期待の持ちすぎなのであろうか。

　TBS系列で10月より放送が始まったアニメ「コードギアス　反逆のルルーシュ」は、一般には日本ロボット作品界の雄サンライズと人気漫画家CLAMPとの共作と言うことで注目を浴びている作品である。その半面で、その刺激的な背景設定にも注目が集まっている。本作の背景となる世界は現在の北アメリカ大陸に本拠を置く神聖ブリタニア帝国によって占領・支配された日本を舞台にしている点にある。本作品を視聴してない人の為に分かり易く世界観を記載すると、人型戦闘兵器ナイトメアフレームを装備したブリタニア帝国に侵攻された日本は1週間にして壊滅。日本はエリア11とされ、日本人はイレブンと呼ばれインフラも無いゲットーへと追い込まれて生活している。方や勝者のブリタニア人とブリタニアに協力するイレブン（名誉ブリタニア人）は租界と呼ばれる地域に住み高度な科学技術と文化を謳歌している。
　これらの内容を見ただけででも、分かる人にはかなり本作品が挑発的な内容であることが分かるだろう。まず奪われ国名、占領された国が国名を奪われる事はしばしばある事である。ポーランドはロシアとドイツに支配され長い間その名を名乗ることは出来なかった。ゲットーとは周知の通りユダヤ人居住区を意味し、租界とは近代中国に存在した欧米列強による都市部に置かれた一種の外国人居留地だ。そして名誉ブリタニア人とは、アパルトヘイト時代の名誉白人をモチーフにしていよう。今でこそ南アフリカのアパルトヘイト（人種隔離政策）が歴史になったが故に語られることはなくなったが、名誉白人とは日本人のことであった。アパルトヘイトは南アフリカで少数派であった白人が行った人種隔離政策だが、その対象は何も黒人とされていた訳ではない。日本人のような黄色人種も隔離の対象だったのだ（厳密には有色人種が対象だった）。この辺りはインド独立の父であるガンジーの一等車の切符を持っていたにも関わらず三等車へ追い出された有名な逸話にも在るとおりである。その人種差別の中で日本人は名誉白人とされた。それは日本が、南アフリカの産出する貴重なレアメタルを買い続けた為に、南アフリカ政府が特別に日本人を白人と同じ扱いにしたのである。そしてその現実を喜んで日本人が受け入れていたと言う現実もあるのだ。ある意味で名誉白人とは戦後日本にとって汚点とも言えるものなのだ。
　そして、占領に甘んじる日本。それは現在の日本の事であるとイデオロギーに被れている人ならば真っ先に指摘するだろう。そのイデオロギーとは右も左も関係ない。日米安全保障条約の名の下で駐留を続ける戦勝国アメリカ、常に米国を追従すると批判される外交政策等々。その「占領」の中で日本は戦後60年安穏と現実を所与のものとして受け入れた。その中で手に入れたのが世界経済におけるNo.2という地位だった。
　このNo.2の現実をより刺激的な仮想で示したのがこの「コードギアス」であろう。現実と違うのは国名が奪われず、米国人が幅を利かすことも無く（米軍基地問題は議論を別とさせてもらう）、日本人全員が実質的に「名誉アメリカ人」であるのでその差異に気付かないという点位かも知れない（もっとも、近年の勝ち組・負け組を米国風の競争社会に加わった者と加わらなかったものという意味で反映させることは可能なのかも知れないが、それは深読みのし過ぎであろう）。しかしながら、何故今になってNo.2であるこの現実に不満を日本人は感じるようになったのであろうか？少なくともこのNo.2という地位によって我々は今日の享楽を甘受出来、それが明日も続くであろうと予想できているのに。ましてや、今の日本に米国と純粋な意味で戦った世代は齢80を超える人々であり、少子高齢化社会とは言えども少数派である。しかも、アニメーションと言う一番現在の地位を享受している筈の若者文化にその傾向が表れているのは不思議な点だ。
　この謎を解く鍵は「正義」というチープな言葉にあるのかも知れない。その分かり易い一例がALIPROJECTの歌うEDテーマ「勇侠青春謳(ユウキョウセイシュンカ)」だろう。内容が極めて愛国的なこの歌は本作品の「正義」が愛国にある点に疑う余地を持たせない。もっとも、この作品にとっての愛国とは「日本人による日本国の独立」ではないようだ。暴力による外発的革命を断行しようとする黒の主人公ルルーシュはブリタニア人であり、日本人ではない。内発的革命を考えるスザクは名誉ブリタニア人であり、「日本人による日本国の独立」においては正統性に疑義が持たれる事になる（理由は魂を敵に売り渡したものに「正義」を名乗れるのかということだ）。つまり、この作品自体はどちら側の立場に立って見ても日本人に純粋な意味での「独立」を付与することにはならないのである。
　では何故、刺激的なこの内容を今、アニメ化する必要があったのか？それは現実世界においてNo.2という安穏に曇りが乗じてきているからに他ならない。経済的に台頭し始めた中国、少子高齢化によって押し寄せる国力低下の危惧。この二つの要素への危惧は若年層になるほど大きい。近年になって社会の右傾化が指摘され、それが若年層における思想的右傾化にあるとも主張される。確かに1960年安保、学生運動に見るまでも無く若年層のイデオロギーは社会主義的な傾向が戦後は強かったことが事実である。しかし、No.2の安寧を知ってしまった現代の日本人にとってそれを失うことは危機に他ならない。だからこそ国家と言う社会構造の上位体へ期待を寄せるであり、それが右傾化のように見えているのである（それは左翼が反政府であったことにも起因している）。
　第二次世界大戦による敗北、米国の占領がなければ、日本は国際社会において「凛として」君臨できていたのではないのか？そのIFが米国に裏打ちされたNo.2の現実が不安に晒されたが故に生まれ、そのIFに夢を仮託しようとしているのではないだろうか。日本の敗北と米国の占領が現在の日本に影響を与えていないと言うことは無い。しかしながら、その影響が現在日本にどれほどのものをもたらしているのだろうか？60年を経過した現在において例え米国によって所与のものとされたものであっても、それは既に我々の意思になっているとも言えるのではないだろうか。現状に不満は根元を絶てば解決できる訳ではない。問題とは根元にも幹にも枝葉にも存在しているからだ。「コードギアス　反逆のルルーシュ」それはこの国の若年層が求めていたIFなのかも知れないが、それがあくまでIFでしかないという事実だけは理解しておかねばならないだろう。

　イラク情勢で手詰まりの状態にあるとは言え、アメリカ合衆国は世界最大の経済力と軍事力を有する覇権国家であるという点に関して疑問の余地を挟むところ小さい。米国と言う国家は、大国となって以来「敗北」を抱きしめた事のない国家である。屈辱的な撤退となったベトナム戦争も、米国自身がベトナムの軍靴に踏みにじられた訳ではない。米国がベトナムの泥沼に塗れながら、人類を月に送り込んだほどの余力を持ち合わせていた国であるのは事実なのである（そして同時にソ連との冷戦も戦っていた）。
　強大であり、映画、スポーツ、世界中から集まる人的資源その他諸々のソフトパワーにも支えられた米国は人類史に残る一大「帝国」である。しかし、強大であり、その力を世界の警察官として「善意」に振舞おうとする為に世界から反感を買っていると言うこともまた事実だ。それは米国の忠実な同盟国である我が国でも同様である。
　テレビ局は放送法の名の下に公平中立な報道を行うことが義務付けられている。これは新聞等の紙面メディアよりも厳しい規制であるのはあまり知られていない。これはテレビ局が電波という公益を使用しているからに他ならない（テレビの周波数帯は限られている）。しかしながら、視聴者はテレビ局が中立的な報道等を行っていない事を感覚的に知っている（厳密には公正中立等存在し得ないのだが）。NHKは事実を淡々と報じているように思われるが、解説員による世論誘導を行うし、様々な番組では政府への挑戦的内容を行うこともある。テレビ朝日系列やTBS系列がどちらかと言えば反政府的な言動が多いことも知られているし（昔風に言えば「左」寄り）、日本テレビ系列とフジテレビ系列は政府の方針を支持する報道が多い（昔風に言う「右」寄り）。
　この感覚的前提の上でこのBlogの分析は進行していくこととしたい。今回の題材はTBSが放送しているアニメーションに関してである。近年のアニメでは「機動戦士ガンダムSEED」、「機動戦士ガンダムSEED DESTINY」、「BLOOD＋」、「コード・ギアス　反逆のルルーシュ」等が上げられよう。無論、他にも「鋼の錬金術師」等もあるがここで先に列記した作品には共通点が存在している。それはエンターティメントであると共に背景設定に政治色を色濃く投影している点である。
「機動戦士ガンダムSEED」シリーズは監督が現在の国際政治情勢も加味していると述べるように反米を意識した内容であった。核兵器の先制使用を行う地球連合軍、その中核を成すのは大西洋連邦である。ワシントンに首都を持ちホワイトハウスに鎮座する大西洋連邦大統領の背後には、軍産複合体の姿が垣間見えた。これを核先制使用をも記したブッシュ・ドクトリンの米国として見ないものは余程度量の広いものだろう。軍産複合体が現実の政治へいまだどの程度関与しているのかは議論の分かれるところであるが、第二次湾岸（イラク）戦争時に囁かれた米国政府上層部とカーライル・グループをイメージしての事であろう。続編の「DESTINY」では大西洋連邦は日本を模した国家とされる中立国オーブへ軍事同盟「世界安全保証条約機構」へ加盟させ戦時派遣を行わせる（派遣軍は最終的に壊滅する）。これも自衛隊のイラク派遣をモデルにしたものであり、イラクへの自衛隊派遣は派遣自衛隊員への死傷者と日本へのテロの増大をもたらすとした当時の反米型知識人の意識を投影している（周知の通り、派遣期間中国内でのテロ事件はなく、陸上自衛隊は全員が無事に任務を終了している）。
「BLOOD＋」では米国が紛争を誘発し米国による軍事介入を行う口実を作るために人間を吸血鬼化させる薬品D67の開発に協力している設定になっている（その計画の統括者である眼鏡をかけた国防長官は、明らかにラムズフェルド前国防長官であり、色黒の国務長官がライス国務長官であるのは明白だった）。話の始まりは沖縄、その次はベトナム…。沖縄ではヒロインの上空を米軍のB52戦略爆撃機が過ぎり、ベトナムで知り合った少女はベトナム戦争中の不発弾で足を怪我していた。それらは、米国の「悪」なる存在を示す記号であったと言えるだろう。
そして、今年10月より放送が開始された「コード・ギアス　反逆のルルーシュ」には自由と民主主義を標榜する国家として「米国」は登場してこない。日本へ侵攻しエリア11として占領する超大国は貴族主義と絶対競争を標榜する神聖ブリタニア帝国である。ブリタニアの名の通り英国に連なる国家であるが、その地理学的所在はアメリカ大陸にある。ストーリーは主人公がブリタニアの打倒を目指していくというところにある。占領された日本、その中で安寧を享受しようとする日本の姿が、戦後日本の姿を仮託していないと考えるほど素直な人間もこの国には少ないだろう。ただ、「コード・ギアス」は従前の作品群とは異なる点があるとすれば「反米」の要素があったとしてもその要素が「右寄り」である点だろう。米国同時多発テロ事件まで米国への日本人の意識は大別すれば「右」か「左」によって規定されていた。「右」は米国を自由と民主主義の所与の存在として支持した。「左」は米国とは米帝国主義であり糾弾すべき存在としていた。つまり、冷戦時のイデオロギー対立の素地で米国への意識を推し量ることが可能であったとも言えよう。しかし、第二次湾岸戦争でその構造に変化が生じた。「右」が日本の独自性を主張する一派（愛日右派）と米国を利用する一派（用米右派）に分派したのである。愛日右派は米国への「追従姿勢」を批判した。米国からも独立した日本を彼らは求めたのである。米国から独立した上で、日本式の自由と民主主義を定義することこそが「正義」とされた。
この構図が「コード・ギアス」には色濃く投影されている（但し、同作品は現在進行形であり内容が変化していく可能性は十分にある）。イデオロギーとして消え行く古式ゆかしい左寄りの反米から愛日右派の「反米」へ。アニメーションと言うストーリーを通して次世代の日本人になるであろう者達へ示される国家、英雄、社会のあり方は「反米」という方向で集約されてきている。

　国家総力戦。
国家の軍事力、経済力、文化力、そして全国民を動員して遂行される戦争、それが国家総力戦である。第二次世界大戦へ至る20世紀の戦争はまさにその国家総力戦そのものであった。日本もそれを太平洋戦争という破局的な戦争によってそれを経験している。もっとも、日本人にとっての国家総力戦とは1944年6月にサイパン島が米国の手に落ち、B29戦略爆撃機による本土空襲が始まってからの1年に満たない期間でしかない。そして、その時期とは圧倒的な米軍の物量によって破壊しつくされるという状況でしかなかった。対する日本にはただ精神力しかなかったのである。
　この国家総力戦の現実は戦後60年が経過した現在においても日本人の戦争観を決定付けている。我が国で戦争映画や小説の主題が神風特攻隊や沖縄戦、本土空襲等に据えられる事はここに起因するだろう。戦争において人間は無力である――それが、日本人があの絶望的な戦争末期から学んだ経験なのである。そして国家総力戦はゲームやアニメの中にまで転写され国家総力戦の幻想を紡ぎ続けている。
　もっとも、国家総力戦を描いた作品があるのかと思われる向きもあろう。分かり易く言ってしまえば「機動戦士ガンダム」は地球連邦側から見てもジオン側から見ても典型的な国家総力戦である。もっとも、今回、小生が言及したい例はそのような未来を舞台にした例ではない。舞台となる時代を現在とほぼ同じにした作品群である。例えば1995年にテレビアニメとして放映され一大ムーブメントを巻き起こした「新世紀エヴァンゲリオン」、1999年にPS（プレイステーション）用ゲームとして発売され日本SF界屈指の賞である星雲賞を受賞した「高機動幻想ガンパレードマーチ」、2006年に発売された年齢制限仕様ゲーム業界で一世を風靡した「マブラブ アルタネィティブ」である。これらの作品において主「敵」は人類ではない。多くの場合は「怪物」と称して問題はないだろう。「エヴァンゲリオン」の「使徒」、「ガンパレードマーチ」の「幻獣」、「マブラブオルタネィティブ」の「BETA」。それら全ては明らかに正体不明の怪物として描かれている。そしての怪物の破壊力は絶大であり、人類は絶望的な戦いを繰り広げており、そこでは少年少女達も前線へ投入されているという設定である（さもなければゲームのプレイヤーやアニメの主視聴者層にリンク出来ないからである）。この状況はB29に本土を焼かれ、硫黄島、沖縄と本土を攻略された戦争末期の日本の姿に重なって見えてくる。そして、それを特別な違和感なく受け入れている我々がいることも事実である。
　しかし、我々は現実の戦争が国家総力戦からはかけ離れた部分に存在していることもまた理解している。日常の中で総力戦が遂行されていたとも言える冷戦までは少しばかりの総力戦の残滓を感じ取ることは出来た。しかし、冷戦後、21世紀に遂行された（されているともいう）二つの主要な戦争（アフガニスタン攻撃と第二次湾岸戦争）は明らかに国家総力戦ではなかった。米軍を主力とする有志連合部隊は少数の特殊部隊と多量の精密誘導兵器（PGM）の使用によって有志連合諸国もアフガニスタンもイラクも総力戦となった訳ではない。カブールもバグダッドも焦土とはなっていないのである。つまり、米国が世界最強の軍事大国として君臨し、主要先進国が米国の同盟国となっている現在では国家総力戦はもはや戦争の形態としては過去の産物へと移っているのである。そして、何よりも核兵器の登場によって国家総力戦がすなわち核戦争を意味することになった現在ではそれは当たり前な現実と言えるだろう。この現実を日本人は理解している。さもなければインド洋へ海上自衛隊を派遣し、陸上自衛隊がイラクで戦後復興に当たっていた時期の日本はより戦時色が強かった筈だが、我々の生活は基本的に変わることはなった。
　ではその現実を理解しながら、何故、過去の戦争の姿を投影しようとしているのか。軍人は得てして昨日の戦争の経験を元にして明日の戦争に備えるといわれている。それは確かに真実のようだ。日本の自衛隊も太平洋戦争の敗戦を導いた空襲、機雷封鎖、通商破壊戦に対抗するためにミサイル防衛の導入を含めた世界最高水準の防空網を有し、多数の掃海艇を配備、主要な護衛艦は他国に比較しても対潜武装を重視している。しかし、それは昨日を前提に明日を組み立てるというのは人の本義なのかもしれない。そして、もう一つ言えることがあるとするならば国家総力戦の幻想に日本人が束縛されているという現実があるというのは、それはそれで素晴らしい事なのかもしれない。国家総力戦への恐怖が日本を平和国家たらしめているという仮定が成立できるのであれば尚更であろう。特殊部隊とPGMによって語られる戦争が幻想においても登場しないこと、それこそがこの国の幸せなのかも知れない。

　「群青の空を越えて」――それは昨年9月に美少女ゲームメーカーlightが世に送り出したグリペン萌えゲーである。
　無論、戦闘機等というものを愛好する人間が、美少女を愛好する人間よりも極めて少数であることは言質を待たない。

　であるからして――世間的注目を浴びた訳ではない。

　しかし、実際はそうではなかった！！

　友人と訪れた東京・秋葉原電気街にある某中古ゲームショップで衝撃的光景を目撃することになる。

　高価買取の商品の棚に「群青の空を超えて」が並んでいるのだ！！　

　グリペン好事家がここまで多いとは実にも恐るべきは、この現実である・・・。（違うか…）

初出：Japan Air Station Networks
　　　「群青の空を越えて」
　　　2006年03月08日 00時00分00秒
　　　＜写真、割愛＞

　熊は絶叫した。何故か？
　――それは防衛白書だからだ。

「ま……まさか　美女軍団が何か……？」
「うるさいよ戦争戦争って　防衛の話だっていってんだろうが」
「デコはこの89式にかけて日本を絶対守りマス……!!」
「ハァ　日本は…ひとかけらだって…渡しまセン…ハァ　ゴフッ」
「みんな平和は嫌いなのデスか?!」

　萌え系美少女と熊の怪しげな対話――。
　本当にこれは天下の'''「防衛庁」'''http://www.jda.go.jp/が協力しているのかと絶叫したくなるのが、平成17年版漫画版防衛白書の驚愕の実情である。稀代の防衛白書愛読者として知られるBomcatはそれを霞ヶ関にある'''「政府刊行物センター」'''（'''「独立行政法人国立印刷局」'''http://www.npb.go.jp/）で手に取った。無論、今更何を驚いているのか？という賢明なる読者諸兄の指摘は尤もであろう。無論、Bomcatとて本書を知らない訳ではない。'''「デコクール」'''http://decocool.seesaa.net/が漫画を描いていることも知っていた。何故なら'''「デコクール」'''はBomcatの愛読誌の一つたる'''「SECURITARIAN」'''http://www.bk.dfma.or.jp/~sec/home.htm（'''「防衛弘済会」'''http://www.bk.dfma.or.jp/刊行)に偶に漫画を掲載しているのだから…。

　しかし、昨年版↑のこのまともさと比べると何という時流の変化であろうか!!

　内容面も驚くほどの変化だ。無論、イラク派遣や変わる自衛隊について概略を端的に描き出していよう。しかしながら、中国への懸念を率直に言及しているかと思えば、基地周辺問題やら自衛隊員の定年問題まで描き上げているのは驚かされる。数年前ならば、漫画という媒体に取り上げる内容ではないからだ（漫画には極めて表層的な事象が取り上げられていた）。'''「読売オンライン」'''http://www.yomiuri.co.jp/index.htmに掲載された1月4日付記事'''「『自衛隊ＨＰアクセス、陸海空が“熱い頭脳戦”』」'''http://www.yomiuri.co.jp/national/news/20060105i508.htmにもあるが、国民の支持を得たいとする防衛庁の姿勢には何か空恐ろしいものを感じざるを得ない。

　最後に――
「自衛隊にはなぜ興味を？」
「や――、ここなら本物の漢（おとこ）が見れるかな…とか」

初出：轟猫的徒然網録
　　　「キュピーン系」
　　　2006年01月07日 13時32分00秒