四童珈琲店

雨香さんとまたまた巻いています。

　　　短夜の手に書きつける名前かな　　雨香
　　　　　避暑地から乗る窓際の席　　　四童
　　　鐘楼に野分のひとつからまりて　　　香
　　　　　威銃にも慣れる雀ら　　　　　　童
　　　腕長き人影とほる月明かり　　　　　香
　　　　　テレビの中に収まらぬ芸　　　　童


　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　起首　2007年06月28日

　寺澤一雄さん、太田うさぎさんと新宿御苑で吟行二十句出し句会。

まづ自動改札を抜け夏の苑　　　　　　四童
けふからは夏木立なる御苑かな
脛ながき棕櫚の高きに花しづか
タラの木をばうだらと呼び春惜しむ
はつなつの口唇期なる池の鯉
みぎひだり別に動かし亀泳ぐ
薫風を分けＮＴＴドコモビル
立夏なほ行き遅れたる椿かな
蟻穴は立夏のごとく噴出す
蟻穴の土から乾く立夏かな
順番に藤棚に入り写真撮る
半分はみづのうへなる藤の棚
蜘蛛の囲の命懸けなる水のうへ
君が代蘭天の調べと交信す
葉桜の揺れて雀のちと鳴けり
池々に高低のある立夏かな
あをあらし発情期には樹液出す
テーピング技法によりて剪定す
薔薇よりも薔薇の名札を目で追へり
行春や陛下の苑は学者の苑

限りなく小雨に近いが傘は不要という空模様の下、小石川後楽園を散策する。新宿御苑あたりでもそうだが、庭園の向こうにはビル多々。小石川後楽園の場合は、それに加え東京ドームのぺったりと白いふくらみが異様である。おまけにドーム内の催しの音が結構漏れてきて、ぜんぜん閑静じゃない。誓子なら、そういったものもすべて詠み込んで連作とするのだろうか。

あまたあるものからまづは春惜しむ　　四童
はらわたに春の水満ち春の鯉
やはらかき雨や刻々梅の実満つ
催しの音くぐもれる藤の花
春陰の天より白きドームかな

　そのあと、涵徳亭にて週刊俳句の一周年記念オフ会。前途洋洋たる若者を遠いまなざしで眺める。複数人から「豆の木」を辞めたと聞きましたが、と尋ねられ、逆に当事者の私が驚く。どこからそんな噂が流れているのだ。不可解である。

　

足奪ふ雨降る星の落花かな　　　四童
桜蘂濡れゆき熱の色帯びぬ
撥水の傘を落花のやうに雨
虚子の忌の裏返りまたなほる傘
骨の傘律儀に持ちて花嵐

船に立つ船長の妻花の冷え　　　四童
船行きてしづまるまでの春の河
大勢で舞台を回す花の雨
満開の如き人工雷雨かな
また活ける稽古帰りの猫柳

誓子忌である。例年なら三週連続句会をやるのであるが、今年は青息吐息。

春宵やマシンルームに鉄格子　　四童
筺体に抽斗のある春灯
引つ張れば引つ張り返す春の線
引き戻すケーブル長し春の夜
ケーブルを束ねて春の盛りなり
埋め殺す通信機器や春の闇

多くの曲が坂本龍一のピアノだけの伴奏による、加藤登紀子の1982年録音。1920〜1930年代のポーランド、ドイツ歌謡曲を日本語で歌っている。憂いを帯びた低い声や息遣いがぞくぞく来る。こういうのを歌わせると加藤登紀子は絶妙である。ＬＰならＢ面にあたる後半は６曲中５曲がクルト・ワイルのナンバー。25年前にもはまったが、今聴いてもはまるはまる。

破魔矢置く部屋の一角あれやこれ　四童
詣でたきカレーの中の七福神
糸たはむこともあるなり凧

　二日に古い友人と会い、ジャズの話などをする。先輩だったり後輩だったりの関係だった呼称のままで今もお互いを呼ぶ。
　なにやらなくした鍵を見つけたみたいに脳の中の古い一角を開けてしまったようで、今日になって、20年ほど前に先生についてピアノを習っていたときの様式で"LEFT ALONE"のピアノ・アレンジをめらめらと書く。
　先生はご健在なのだろうか。74歳くらいのはずだが…。

どこまでも前人未踏の霜柱　四童

新年早々借りたのは次の２枚。

オリバー・ネルソン『ブルースの真実』
マイルス・デイヴィス『クールの誕生』

　いずれもビッグ・コンボによる作品である。前者は４管、後者は６管。それだけの管で、どうしてこんなゴージャスなサウンドがするのだろうという、多少なりとも編曲に関心のある者にとっては聖典のようなものであるが、そういう関心のない人にはまったくつまらないであろう類のものともいえる。

　しかし、なんだってツタヤ光が丘店にはこんな渋いＣＤが置いてあるのだ。

明けましておめでとうございます。
今年はアウトプットは抑制し、インプットに力を注ぎたいなあと思いつつ、どうなるかは終わってみないと分りません。

　俳人から年賀状を頂くと、一枚一枚別の句をその場で作ってお返事するので、時間がかかるのですが、楽しい時間です。そんな中から。

地球いま淑気に瀕し回りをり　四童
門松に似たる印度の笛うなる
出勤に先立つてゐる淑気かな
寒さゆゑ人の集まる初詣

　中原徳子さんの第一句集『不孤』を読む。中原さんは恒信風句会の我らが不孤さん。繊細な感性と図太い諧謔で海外を含む現実世界と舞台や絵画などの芸術世界を自在に駆け巡る。実にタフな精神である。

たましひの跳ねて球体水の秋　　　　　中原徳子
灼け砂に書いては消して値切りをり
月の暈死にゆく者の高いびき
黒白を曖昧にして酢牡蠣かな
春めくや歯科の寝椅子にからだの線
巴里と言ふＲのかすれ黄落す
炎帝や孔雀の羽根の立ちくらみ
総ルビの背徳童話小鳥来る
どんぐりをあつめてよりの不等式
太箸やずつと不孝者でゐよう

　「太箸や」を挙句に持ってくる諧謔、なんとも言いようがないではないか。
　ちなみに不孤さんの好まれる傾向の舞台や絵画について、私はほとんど何も知らない。が、不孤さんの句を通じそれらは「総ルビの背徳童話」のように妖しげな魅力を放っている。その世界に踏み込んだらきっと孔雀の羽根の立ちくらみを起こすに違いないのだ。

　菊田一平さんの第二句集『百物語』（角川書店）を読む。第一句集『どっどどどう』から五年。一平さんとは「豆の木」でご一緒させて頂いているわけだが、末席の私が「十二音技法」がどうのこうのと言を弄している一方で、一平さんはもはや技術論などまったくどうでもいいステージに達しているように見受けられる。目に映るものがすべて俳句なのだから、一句一句を取沙汰するのもなにか筋が違うような気がする。
　そんな中から十句ご紹介する。ほんとうはその何倍も何倍も自然体の句が並んでいるのだ。手にとってご覧になってほしい。

冬満月枯野の色をして上がる　　　　菊田一平
塩あまた噴いて大暑の乾電池
酒蔵に大きな時計蝶の昼
銀行の裏に集まる祭髪
もてあます水羊羹の缶の蓋
虱取るさても写楽の眼して
富士の絵の襖外して横抱へ
白煙の空に貼りつく昼花火
落鮎の息を激しく草の上
煉瓦より寒き首出し煉瓦積む

　よくもまあ、水羊羹の缶の蓋など句にするものである。

　辛島文雄のＣＤでサド・ジョーンズの「クワイエチュード」を久しぶりに耳にして何やらスイッチが入り、"THE COMPLETE SOLID STATE RECORDINGS OF THE THAD JONES/MEL LEWIS ORCHESTRA"をごそごそ出して聴く。
　サドのフリューゲルホーン、ローランド・ハナのブロックコードのソロ、ビッグバンドのくせに変な浮遊感のあるリチャード・デイヴィスのベース、炸裂するトゥッティ…。ちなみにこのラブリーな佳曲、最初はグレンミラー楽団のために書かれ、サドが吹いているパートはバディ・デフランコが吹いたとのことである。